《十面埋伏》PPT課件2
中國十大古典名曲:
《高山流水》《梅花三弄》《春江花月夜》
《漢宮秋月》《陽(yáng)春白雪》《漁樵問(wèn)答》
《胡笳十八拍》《廣陵散》《平沙落雁》
《十面埋伏》
琵琶是一種古老的樂(lè )器，原有直頸與曲頸兩種，到了唐宋時(shí)期才結合起來(lái)，改用手指彈撥以代替用撥子撥奏，持琴姿勢改橫抱為豎抱，以便左、右手技巧的發(fā)揮。明清時(shí)才定型如現在的形制。
現代琵琶為半梨形音箱、面板為銅木，琴頸向后彎曲，鋼絲尼龍弦，彈奏時(shí)用人工指甲。
琵琶最初以彈奏手法取名，向外彈為“批”，向內彈為“把”。
琵琶曲按照精神氣質(zhì)和表現內容分為文曲和武曲。文曲節奏舒緩、抒情優(yōu)美，以描繪自然風(fēng)光和內心感情見(jiàn)長(cháng)，如《夕陽(yáng)簫鼓》等。武曲節奏復雜多變，情緒激烈雄壯，富于戲劇性，如《十面埋伏》等。
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《十面埋伏》是一首著(zhù)名的大型琵琶曲，樂(lè )曲內容壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古樂(lè )中是罕見(jiàn)的。這首樂(lè )曲是根據公元前202年楚漢雙方在垓下進(jìn)行決戰時(shí)，漢軍設下十面埋伏的陣法，從此徹底擊敗楚軍，迫使項羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以概括譜寫(xiě)而成的。樂(lè )曲主要歌頌了楚漢的勝利者劉邦，盡力刻畫(huà)“得勝之師”的威武雄姿，全曲氣勢恢弘，充斥著(zhù)金戈鐵馬的肅殺之聲。
垓下決戰是我國歷史上一次有名的戰役。秦朝末年，劉邦的漢軍和項羽的楚軍展開(kāi)了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭。到公元前202年，楚漢雙方已進(jìn)行了長(cháng)達數年的戰爭，到垓下決戰時(shí)，劉邦以三十萬(wàn)的絕對優(yōu)勢兵力包圍了項羽的十萬(wàn)之眾。深夜，張良吹簫，兵士唱楚歌，使楚軍感到走投無(wú)路，迫使項羽率八百騎兵連夜突圍外逃，而漢軍以五千騎兵追擊，最后在烏江邊展開(kāi)一場(chǎng)決斗，項羽因寡不敵眾而拔劍自刎，漢軍取得了輝煌的勝利。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂(lè )手段表現了這場(chǎng)古代戰爭的激烈戰況，是一幅生動(dòng)感人的古戰場(chǎng)音畫(huà)。
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第一部分
戰鼓咚咚，軍號齊鳴，威武的漢軍列隊出陣。
“列營(yíng)”是全曲的引子，表現出征前的金鼓戰號齊鳴，眾人吶喊的激烈場(chǎng)面。音樂(lè )有散漸快，調式的復合型及其交替輪換，更使音樂(lè )增加不穩定性；
“吹打”表現大將出場(chǎng)；
“點(diǎn)將”技法彈出模擬篳篥演奏的軍樂(lè )曲調，氣魄宏偉，軍威浩蕩。
“排陣”和“走隊”則是利用音型模進(jìn)，疾徐強弱和調式的交替，表現隊伍在布陣時(shí)的嚴明矯健。
第二部分
全曲的重要部分
“埋伏”作為戰斗打響之前的準備，利用強弱的變化和模進(jìn)的旋律，造成一種神秘莫測的氣氛。 “小戰” 開(kāi)始了戰斗，部分以噪音的效果，表現短兵相接、刀槍撞擊的戰斗場(chǎng)面，在旋律的上行模進(jìn)中，使音樂(lè )更加緊張，引出了“大戰”，以“輪指”技法彈出模擬的簫聲，表現楚軍思鄉厭戰的內心活動(dòng)，然后大軍齊上，在激烈的兩軍廝殺中，用“推拼雙弦”的技法表現出聲嘶力竭的吶喊和驚天動(dòng)地的戰斗，形成全曲的高潮。
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“項王敗陣，烏江自刎，眾將凱旋，諸將爭功，得勝回營(yíng)”先是節奏零落的同音反復和節奏緊密的馬蹄聲交替，表現了突圍落荒而走的項王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面；然后是一段悲壯的音樂(lè )，表現項羽自刎，最后音樂(lè )戛然而止。低沉的音樂(lè )表現楚軍的敗陣和項王的悲劇結局，和前面金戈鐵馬的手法相比，這里使用的技法就比較單一，形成鮮明的對比。
琵琶曲《十面埋伏》是傳統琵琶曲中最優(yōu)秀的作品之一，它集琵琶曲的各種技法，藝術(shù)地再現了古戰場(chǎng)爭斗的歷史場(chǎng)面。以一個(gè)獨奏樂(lè )器，能演奏出如此形象生動(dòng)、氣氛強烈、富有交響性的音樂(lè )，體現了歷代民間音樂(lè )家的智慧。
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