《醉翁亭記》PPT課件12
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007-1072），北宋文學(xué)家，史學(xué)家。字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，謚文忠，江西永豐人。幼年喪父，家境貧寒，母以荻桿畫(huà)地教讀。24歲考取進(jìn)士，先后在地方和朝廷任職，官至樞密副使、參知政事（副宰相）。早年支持范仲淹，要求在政治上有所改革。歐陽(yáng)修領(lǐng)導了北宋詩(shī)文革新運動(dòng)，他大力提倡古文，主張文章要“明道”“致用”，著(zhù)名的古文家三蘇父子、曾鞏、王安石等都出自于他的門(mén)下。
唐宋八大家是唐宋時(shí)期八大散文作家的合稱(chēng)，即唐代的韓愈、柳宗元，宋代的蘇洵、蘇軾、蘇轍、歐陽(yáng)修、王安石、曾鞏。
寫(xiě)作背景
宋仁宗慶歷五年（1045），范仲淹、富弼、杜衍、韓琦等推行“慶歷新政”失敗，相繼被貶職。歐陽(yáng)修因上書(shū)為他們辯護，也被貶為滁州知州。這篇游記寫(xiě)于歐陽(yáng)修到滁州任上的第二年，表現了作者隨遇而安、與民同樂(lè )的曠達情懷。
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一詞多義
云歸而巖穴暝 聚攏
太守歸而賓客從也 回去
微斯人,吾誰(shuí)與歸 歸依
山水之樂(lè ) 樂(lè )趣
人知從太守游而樂(lè ) 歡樂(lè )
不知太守之樂(lè )其樂(lè )也 “以…為樂(lè )”;“快樂(lè )”
蔚然而深秀者 秀麗
佳木秀而繁陰 茂盛、繁茂
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詞類(lèi)活用
名之者誰(shuí) 名詞作動(dòng)詞，取名、命名
而不知太守之樂(lè )其樂(lè )也�。ㄒ鈩�(dòng)用法）“以……為樂(lè )”
山行六七里 名詞作狀語(yǔ)，沿著(zhù)山路
雜然而前陳者 （方位）名詞作狀語(yǔ)，在前面
有亭翼然臨于泉上者 名詞作狀語(yǔ)，像鳥(niǎo)張開(kāi)翅膀一樣
自號曰醉翁也 名詞作動(dòng)詞，稱(chēng)呼、起別號
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特殊句式
判斷句 “…者，…也”，判斷句式的標志
環(huán)滁皆山也。
晦明變化者，山間之朝暮也。
望之蔚然而深秀者，瑯琊也。
倒裝句
至于負者歌于途，行者休于樹(shù)。
太守與客來(lái)飲于此 狀語(yǔ)后置
語(yǔ)言賞析
本文韻律獨特,回環(huán)往復｡全文共用了21個(gè)“也”字,產(chǎn)生了別具一格的藝術(shù)魅力,使行文顯得瀟灑自如,增強了語(yǔ)調的節奏感和委婉的抒情氣氛,也使作者怡然自樂(lè )的情致得以盡情的抒發(fā)｡請在文中找出這21個(gè)“也”字,并歸納其用法｡
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本文寫(xiě)景按照什么順序寫(xiě)的？
（l）寫(xiě)亭的環(huán)境：從遠到近
（2）寫(xiě)山間之朝暮：從早到晚
（3）寫(xiě)山間之四時(shí)：從春到冬
（4）寫(xiě)宴飲場(chǎng)面：從外到內
小結
本文以“樂(lè )”為主線(xiàn)，用“醉”與“樂(lè )”的統一，寫(xiě)出作者“與民同樂(lè )”的思想。文章寫(xiě)景抒情自然結合，由景生情，情景交融。
醉翁之意不在酒：本意是醉翁的情趣不在酒上｡現在多比喻本意不在此,而在別的方面｡
觥籌交錯：本意是酒杯和酒籌交互錯雜｡現在多形容許多人相聚飲酒的熱鬧情景(常含貶義)
水落石出：本意是水落下去,水底的石頭就露出來(lái)｡現在多比喻事情的真相完全顯露出來(lái)｡
峰回路轉：峰巒重疊環(huán)繞,山路蜿蜒曲折｡比喻事情經(jīng)歷挫折、失敗后，出現新的轉機。也指轉折點(diǎn)。
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從歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》和范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》來(lái)看,兩人的思想有什么共同之處?
相同:他們都有積極向上的思想境界｡兩人都有被貶的政治遭遇卻“不以己悲”,都具有“憂(yōu)民”及“與民同樂(lè )”的思想,具有吃苦在前､享樂(lè )在后的精神｡《岳陽(yáng)樓記》中的范仲淹提出“先天下之憂(yōu)而憂(yōu),后天下之樂(lè )而樂(lè )”的生活理想｡《醉翁亭記》中歐陽(yáng)修抒發(fā)了與山水同樂(lè )､與民同樂(lè )的思想感情｡
不同:《岳陽(yáng)樓記》的作者“不以己悲”,以此規勸友人并勉勵自己,表現了崇高的精神境界｡而《醉翁亭記》的作者含有寄情山水來(lái)排遣謫居苦悶的情懷｡
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岳陽(yáng)樓記 醉翁亭記 比較
范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》和歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》，都是他們因倡導改革政紀而被貶降職后的發(fā)憤之作，都是為表述他們雖遭貶謫卻仍存濟世安民之心的主題的散文名篇。盡管這兩篇佳作在主題立意方面相近，但在結構技巧、表述方式、語(yǔ)言運用 等方面卻迥然不同，可謂異曲同工，各臻其妙。
結構技巧有別 這兩篇佳作篇幅不長(cháng)，400字左右，但卻蘊含著(zhù)如此深邃的思想，足見(jiàn)結構技巧之高超�！对狸�(yáng)樓記》開(kāi)頭扼要的記事，中間生動(dòng)的寫(xiě)景，最后精辟的說(shuō)理，作者把這三者巧妙的融合，從而使得文脈結構嚴謹而不呆滯，條理清晰而又有波瀾。且行文變幻跌宕，曲徑通幽，引人入勝。有時(shí)明明要酣暢淋漓的描繪一番，卻又戛然而止，另辟蹊徑。有時(shí)似乎文意已盡卻又峰回路轉，柳暗花明。洋洋灑灑寫(xiě)的雖非要旨，也非閑筆，正兒八經(jīng)道出的似正確，卻又以否定。然而《醉翁亭記》卻以“樂(lè )“字提挈全篇，環(huán)環(huán)相扣，構思精巧，開(kāi)篇用長(cháng)鏡頭層層推近的寫(xiě)法。點(diǎn)出醉翁亭以后又從醉翁亭的得名引出山水之樂(lè )，作者還巧妙地運用了照應和伏筆。細品全篇，“醉”字或隱或現，聯(lián)前顧后；“樂(lè )”字或明或暗，前伏后應，總之整篇文章以“樂(lè )”“醉”貫通，不蔓不枝，一氣呵成，形成了謹嚴而完整的藝術(shù)構架。
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